Escenas Diversas: Drama, Humor y Música
Pablo Alejandro Suárez Marrero (Ed.)
by Nuria Blanco Álvarez (Escuela Superior Musical Arts Madrid (España))
Purchase this book
(click here to change currency)
El libro “Escenas Diversas: Drama, Humor y Música” constituye un espacio de contrastes dado que el modo de presentar cada enclave implica en sí una lectura propia de quien construyó el texto. En este sentido, en lugar de buscar teorizar de forma grupal y ordenada en torno al constructo de escena, la muestra capitular es una mirada caleidoscópica iberoamericana, a través de las voces de sus autores, con una representatividad de 8 países. Podría interesar al público que quiera conocer particularidades sobre ese ámbito espacioso conectado por el idioma español, a la par de permitir una metalectura del grado de avance reflexivo en la manera de afrontar el objeto de estudio por los participantes en la construcción del escrito académico, incluido el coordinador. Aunque más de un lector consideraría como un desequilibrio lo heterogéneo de los episodios, paradójicamente quizás tal diversidad sea su fortaleza, al no tratar de encasillar las visiones dentro de una misma línea discursiva, para dejar que las narrativas se reúnan libremente en una esfera imaginaria con un sentir iberoamericano que no busca representar lo que no es, sino vivir lo que su idiosincrasia le permite ser.
Dr. Alfonso Pérez Sánchez
Profesor Titular
Universidad de Guanajuato, México
El libro "Escenas diversas. Drama, humor y música", coordinado por Pablo Alejandro Suárez Marrero y publicado por Vernon Press, aborda la diversidad de las escenas musicales como una de sus principales fortalezas. El concepto de escenas musicales se utiliza en el libro como elemento discursivo para analizar las diferentes aproximaciones y dinámicas del quehacer musical iberoamericano, tanto en el pasado como en el presente.
[...] cada uno de los capítulos abordan temas en los cuales los autores destacan la cohesión y coherencia de la argumentación, la claridad de la escritura y la pertinencia de los ejemplos y materiales presentes en cada sección, cuyos aportes ofrecen nuevos enfoques metodológicos y reflexiones críticas que enriquecen al campo de estudio de las escenas musicales, desde una perspectiva amplia y diversa.
[Extracto de reseña publicada en 'SONOCORDIA. Revista de artes sonoras y producción musical'. Volumen 3, Número 8. Noviembre 2023. Revisora: Dra. Verónica Pardo Frías (Universidad Nacional de Loja, Ecuador). https://www.uartes.edu.ec/sitio/download/sonocordia-8-11-pardo-pdf/?wpdmdl=51722&masterkey]
[…] [Este libro] busca integrar y dar visibilidad a la investigación musical que se realiza en Iberoamérica, destacando la riqueza y diversidad de las músicas regionales de nuestro propio vecindario geográfico. […]
Finalmente, sabemos que la identidad, la cultura y las fronteras tienen como característica común su plasticidad y permeabilidad, y la obra Escenas diversas: Drama, humor y música nos muestra que las escenas musicales no se circunscriben a los actos performativos locales, sino que se despliegan más allá de los espacios físicos donde se originaron gracias a los medios de comunicación y a las migraciones. Si por desacuerdos políticos y económicos nunca se ha logrado unificar la diversidad cultural latinoamericana, este libro nos plantea la posibilidad de lograr la anhelada unidad por medio de nuestras músicas, las cuales trascienden los espacios locales para convertirse en un lenguaje regional común.
[Extracto de reseña publicada en 'Diagonal: An Ibero-American Music Review', 9, no. 1 (2024): 66–67. Revisor: Luis Díaz-Santana Garza (Universidad Autónoma de Zacatecas) https://doi.org/10.5070/D89163366 ]
A través de un recorrido sobre prácticas musicales gestadas en diversas localidades iberoamericanas, desde finales del siglo XIX hasta la actualidad, 'Escenas Diversas: Drama, Humor y Música' hace de la diversidad de las escenas musicales, una de sus mayores fortalezas. En esta obra, el concepto de “escena” se convierte en un ámbito discursivo oportuno para construir aproximaciones dinámicas y flexibles sobre el quehacer musical, ya sea del pasado histórico o del accionar reciente.
Este volumen constituye un compendio de estudios de caso acontecidos en ciudades de España, Argentina, México, Cuba, Venezuela y Colombia, con el objetivo de contribuir a los debates actuales sobre escenas musicales desde su propia diversidad, asociada a elementos discursivos propios del drama social y el humor inteligente. Desde su individualidad, en cada capítulo se busca conciliar una mirada histórica a escenas pasadas y su pervivencia en documentos musicales de diversa índole. Además, se aborda la creciente virtualización y desterritorialización física de las escenas musicales de alcance glocal, a raíz de la actual situación pandémica.
De gran interés para todo aquel atraído por los estudios culturales, la música y los estudios latinoamericanos, 'Escenas Diversas' contribuye a la creación de nuevas y múltiples instancias comunicativas para la socialización de conocimientos especializados sobre nuestras escenas musicales.
Listado de tablas
Listado de imágenes
Resumen
Prefacio
Pablo Alejandro Suárez Marrero
Universidad Nacional Autónoma de México (México)
Capítulo 1.
Parodia, sátira y humorada en la zarzuela en torno a L´Africaine (1865) de Meyerbeer
Nuria Blanco Álvarez
Escuela Superior Musical Arts Madrid (España)
Capítulo 2.
La escena de la música popular bonaerense de entresiglos (1880-1920): interculturalidad, apropiación e hibridación
Daniela A. González
Universidad de Buenos Aires (Argentina)
Capítulo 3.
Magisterios de la Escuela Superior de Música Sagrada de Morelia, Michoacán (1921-1993): breve historia institucional
Alfredo Hernández Cadena
Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo (México)
Capítulo 4.
Música nacional y campo intelectual en Cuba (1940-1950): anatomía de un discurso
Maday Nicolás Domínguez
Universidad de La Habana (Cuba)
Capítulo 5.
Chava Flores, escenas de humor y legitimación en La esquina de mi barrio (1957)
Eddie Eynar Ruíz-Trejo
Universidad Nacional Autónoma de México (México)
Capítulo 6.
Ópera en la Orquesta Sinfónica de Michoacán (1988-2021): programación y circulación artística
Jesús Gutiérrez Guzmán
Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo (México)
Capítulo 7.
El Pacto y el Tamunangue’s Now (1990): humor, música y resignación de una escena local
Luis Pérez Valero
Universidad de las Artes (Ecuador)
Capítulo 8.
Escena manguebeat (1992-2010): hibridismo, crítica social y transformaciones simbólicas
Luciana Ferreira Moura Mendonça
Universidad Federal de Pernambuco (Brasil)
Capítulo 9. La Nostalgia y lo vivido (2014-2021): La Bruja de Texcoco y la posibilidad de una escena trans*glocal
Marusia Pola Mayorga
Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas (México)
Capítulo 10.
Tejidos de legitimidad indígena en la escena musical Q uillasinga de la Montaña (2016-2021)
Laura Erazo Serrano
Universidad de Antioquia (Colombia)
Capítulo 11.
Solidariz-arte (2020): redes sociales y estrategias asociativas frente a la crisis del trabajo musical en la pandemia
Marta Flores
Universidad Nacional del Comahue (Argentina)
Lorena Vargas Ampuero
Universidad Nacional del Comahue (Argentina)
Capítulo 12.
¡Se acabó! Agencia sociopolítica y gesto multimodal en el videoclip cubano Patria y Vida (2021)
Renier Garnier García
Universidad Nacional Autónoma de México, México
Pablo Alejandro Suárez Marrero
Universidad Nacional Autónoma de México (México)
Autores
Índice analítico
Prof. Pablo Alejandro Suárez Marrero es Doctor y Maestro en Artes (Universidad de Guanajuato), Licenciado en Arte y Patrimonio Cultural (Universidad de La Habana) e Instrumentista-Profesor de Flauta y de Práctica de Conjuntos (Escuela Nacional de Música de Cuba). Suárez Marrero ha publicado varios artículos en revistas académicas y capítulos de libros editados por universidades y centros de investigación de Iberoamérica. Además, ha participado en congresos, simposios, talleres y coloquios internacionales sobre musicología y estudios sociales de las músicas en disímiles países de la región. En la actualidad, es Profesor Asociado en la Facultad de Música de la Universidad Nacional Autónoma de México y Tutor en el Colegio Universitario San Gerónimo de La Habana UH. Sus intereses académicos abarcan la musicología popular, la educación musical, el estudio de documentos audiovisuales, así como las masculinidades sanas y diversas en América Latina, Cuba y México.
escenas musicales, Iberoamérica, musicología, estudios del humor, diversidad cultural
